盡管保羅·庫奇（Paul Couch）在整個(gè)漫長的職業(yè)生涯中一直保持低調(diào)，但多年來，他的工作受到了那些人的默默推崇。他的大多數(shù)建筑物仍未描述，但湯瑪斯·羅斯（Tom Ross）為2008年完工的Cremasco House攝影，是一本即將出版的關(guān)于保羅作品的書，目前由建筑師邁克爾·羅珀（Michael Roper）和詹姆斯·馬格文（James Maguvin）撰寫。Cremasco House是維多利亞州馬其頓山脈的一處多功能建筑，是建筑師的一項(xiàng)重要后期項(xiàng)目，建筑師的工作直到現(xiàn)在才開始得到更深入的考慮。

       Cremasco House坐落在占地五公頃的Mount Towrong葡萄園內(nèi)，不僅是一座房子，顧名思義，還包括一處用于釀造和儲(chǔ)存葡萄酒的空間，一個(gè)釀酒廠，地窖門，游泳池和辦公室，以及設(shè)有生活區(qū)，一個(gè)主要的前院和幾個(gè)較小的庭院。它的墻僅利用了幾種材料，其中包括混凝土作為主要材料，其輪廓并沒有包含建筑物的許多功能，而是在通常被視為獨(dú)立實(shí)體的地方采用了單一總體方案。在這種方法中，有一種品質(zhì)可以等同地解釋為直接的或神秘的，也許適合同時(shí)為澳大利亞建筑做出重大貢獻(xiàn)而又保持相對(duì)默默無聞的建筑師。

       盡管保羅·庫奇（Paul Couch）在整個(gè)漫長的職業(yè)生涯中一直保持低調(diào)，但多年來，他的工作受到了那些人的默默推崇。

克雷馬斯科故居的故事有幾條線索，它在竣工約12年后現(xiàn)已出版。項(xiàng)目本身就是這樣。然后是它的建筑師，他的作品很成功，并且受到那些知道他的作品但尚未達(dá)到更廣泛的公眾意識(shí)的人們的尊重。最后，這本書代表了保羅的作品第一次以這種形式出版（實(shí)際上，這是第一次出版）。

       在過去的60多年中，Paul進(jìn)行了大量工作，并率先在澳大利亞住宅建筑中使用混凝土。他從1960年代開始一直與Robin Boyd緊密合作，直到1971年Boyd逝世為止。在此期間，他負(fù)責(zé)記錄著名的Boyd項(xiàng)目，例如艾芬豪的Featherstone House和Brighton的Fletcher House。從1984年到1989年，他一直擔(dān)任卡特沙發(fā)公司的合伙人，此后主要從事住宅項(xiàng)目。他只關(guān)注建筑實(shí)踐，有時(shí)甚至關(guān)注建筑，“他花了寶貴的時(shí)間來實(shí)際拍攝自己的作品或撰寫作品；他只是繼續(xù)努力而已?！边~克爾·羅珀（Michael Roper）反映。

      作為一個(gè)不浪漫的作品，當(dāng)被問到一個(gè)主要問題時(shí)，保羅將簡(jiǎn)單地回到事實(shí)上。對(duì)于建筑物產(chǎn)生的情感反應(yīng)感到不安，他說，建筑物提供了陽光的遮擋和元素的庇護(hù)。在對(duì)項(xiàng)目背后的想法提出疑問時(shí)，他陳述了客戶需要的那種建筑。揚(yáng)州vi設(shè)計(jì)公司從某種意義上說，作品應(yīng)該說出自己的話，那么它肯定會(huì)動(dòng)人。如此強(qiáng)大的力量使得對(duì)推廣自己的作品缺乏關(guān)注并使其無法完全逃避關(guān)注，引起了墨爾本大學(xué)的菲利普·戈阿德教授的興趣，他使湯姆·羅斯意識(shí)到了保羅的建筑。這導(dǎo)致湯姆拍攝了保羅在Toolern Vale的家，這是他在20年間自己建造的房屋。

             “ James Maguvin在墨爾本大學(xué)與Phillip一起工作，Phillip建議我們?nèi)タ纯碩oolern Vale [House]，”湯姆回憶道。從他和邁克爾已經(jīng)一起出版的書《建筑中》的背面，研究Paul的作品并將其首次出版在書中的項(xiàng)目得以展開?！巴ǔ?，當(dāng)建筑師處于其職業(yè)生涯的現(xiàn)階段時(shí)，您會(huì)看到一本綜合性的專著，但我們意識(shí)到不希望這樣做，” Michael說。他說，雖然作品值得這樣的對(duì)待，但盡管Paul當(dāng)然已經(jīng)為綜合選集設(shè)計(jì)了足夠的建筑物，“以某種方式對(duì)作品的意義或作品所在位置形成明確的概念還為時(shí)過早。更廣泛的經(jīng)典?！?相反，這本書被認(rèn)為是開始對(duì)話。他解釋說：“我們不想向世界展示Paul Couch是誰的字典定義，我們想提出一些問題?！?/p>

      從某種意義上說，作品應(yīng)該說出自己的話，那么它肯定會(huì)動(dòng)人。
      多年來，客戶通過口耳相傳找到了保羅，這就是Cremasco House業(yè)主的情況。保羅說：“（他們）知道我在Ash Tuesday叢林大火之后建造了幾座混凝土房屋，并在墨爾本經(jīng)營著一家大型預(yù)制混凝土廠?！?這意味著“混凝土作為建筑材料的選擇是明確的，并且允許使用許多不同的混凝土產(chǎn)品，例如空心地板，屋頂桁架，檐篷等，直到最近才通常用于住宅工作。” 通過與意大利威尼托地區(qū)的緊密聯(lián)系，客戶們種植了許多意大利葡萄品種，“他們希望建立一個(gè)符合自己的傳統(tǒng)和馬其頓山特色的農(nóng)業(yè)企業(yè)，房屋和釀酒廠，在過去的150年中，許多小型葡萄園來往或消失。簡(jiǎn)要介紹的內(nèi)容包括為將來的杜松子酒釀酒廠和餐館提供經(jīng)費(fèi)?！?/p>

        就其程序和棚式質(zhì)量而言，很容易看到這些要求在最終建筑物中如何體現(xiàn)?？蛻舻囊獯罄z產(chǎn)中不那么明顯但有意義的事情并不是那么清晰，但可以感覺到諸如預(yù)制混凝土墻之類的手勢(shì)，這些混凝土墻被用來建造種植柑橘樹的海灣。在以直至19世紀(jì)整個(gè)意大利北部的農(nóng)舍建筑的方式將葡萄種植，生產(chǎn)和居住區(qū)聚集在一起的總體方法中也可以看出這一點(diǎn)。最明顯的是建筑師和客戶對(duì)混凝土的共同親和力，這種親和力不僅僅是一種材料，而是一種建筑媒介，通過這種媒介可以表達(dá)建筑物的整體（包括部分和全部）。

        混凝土對(duì)于建筑物在場(chǎng)地上的存在以及墻壁中的居住，規(guī)模和光線的體驗(yàn)至關(guān)重要。
盡管目前混凝土幾乎已成為當(dāng)代建筑的必需品，但Cremasco House仍設(shè)法將材料推向意想不到的強(qiáng)大方向。邁克爾說：“對(duì)于保羅來說，通過接觸能夠在此規(guī)模上進(jìn)行混凝土工作的人，將其對(duì)混凝土的迷戀化為邏輯上的結(jié)論，這無疑是一個(gè)非常難得的機(jī)會(huì)?！?“使用混凝土作為結(jié)構(gòu)，建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)，裝飾和細(xì)節(jié)，似乎是保羅真正擁抱的機(jī)會(huì)。而且，作為澳大利亞家庭中混凝土的先驅(qū)者之一，很高興看到數(shù)十年后的今天，對(duì)這種材料具有創(chuàng)新意識(shí)的人將如何處理這種材料。”

        混凝土對(duì)于建筑物在場(chǎng)地上的存在以及墻壁中的居住，規(guī)模和光線的體驗(yàn)至關(guān)重要?！霸摰攸c(diǎn)橫跨一個(gè)山脊，形成一個(gè)與相鄰的托沃山相連的山脊。威利貢貢溪和溝壑與東部遺址邊界接壤?！北Ａ_說?！斑@些建筑原本打算完全被葡萄園所包圍，而且，由于在山脊兩側(cè)面的陡峭土地上進(jìn)行格子布草，所以我們有一個(gè)很好的借口，可以俯瞰整個(gè)葡萄園?！?進(jìn)近時(shí)，建筑物的整個(gè)長度以定義的輪廓暴露，混凝土塔是該結(jié)構(gòu)的最高點(diǎn)，讓人想起后面的山峰?；炷了馁|(zhì)量和相鄰的上部空間產(chǎn)生了下方空間的壓縮感，

        Cremasco House坐落在占地五公頃的Mount Towrong葡萄園內(nèi)，不僅是一座房子，顧名思義，還包括一處用于釀造和儲(chǔ)存葡萄酒的空間，一個(gè)釀酒廠，地窖門，游泳池和辦公室，以及設(shè)有生活區(qū)，一個(gè)主要的前院和幾個(gè)較小的庭院。
在所有空間中，都有與建筑物整體成比例的壓倒性比例感。

        然后在內(nèi)部播放。在開放層上，“開放式平面圖可讓您對(duì)房屋周圍的葡萄園和桉樹林有一個(gè)受控的視野，并能對(duì)房屋本身和庭院內(nèi)的多個(gè)景觀進(jìn)行控制，而較低的天花板高度則讓人感覺到整個(gè)級(jí)別的外殼。” Paul說。天花板的微妙耙子突然在高處的自然光線中達(dá)到高潮，似乎幾乎是通過裂縫從高處向下穿過，這是光與混凝土似乎具有共生關(guān)系的許多情況之一。保羅說：“在房子里，我的方法是通過窄條形的屋頂燈進(jìn)行間接照明，這種燈將建筑物的幾個(gè)元素分隔開，并允許在居住區(qū)域的較低層中進(jìn)行光影活動(dòng)?！?然后，“在臥室級(jí)別，

       在所有空間中，都有與建筑物整體成比例的壓倒性比例感。在高層，天花板很高，混凝土桁架是巨大的，材料毫不妥協(xié)。在地面上，降低的天花板高度只會(huì)放大空間的寬度感，而巨大的混凝土柱則突顯了空間的寬度感。夕陽西下，站在高聳的塔樓西側(cè)下方，當(dāng)紅色的陽光充滿了從其中心流下的狹窄玻璃帶時(shí)，人們經(jīng)歷的瞬間幾乎是無與倫比的。這有助于Michael形容Paul的工作是“將在我們所有人中生存的架構(gòu)”。這不僅是材料質(zhì)量，還涉及其規(guī)模。這些空間并不完全符合人類規(guī)模。就像這些空間是為其他目的而建造的一樣，我們現(xiàn)在正要占據(jù)它們。我們將過去，建筑物將保留?！?/p>

        揚(yáng)州vi設(shè)計(jì)公司仍然保留著對(duì)體系結(jié)構(gòu)的寧靜感，體現(xiàn)了保羅作品中發(fā)現(xiàn)的力量和精妙之處。
       Cremasco House被要求做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過大多數(shù)建筑。葡萄是從收成中收獲，壓榨和發(fā)酵的。酒窖藏，杜松子酒蒸餾，歡迎客人和共享餐點(diǎn)。隨著季節(jié)的流逝，嚴(yán)酷的夏天讓山脈變得殘酷，而伴隨著它們的一切活動(dòng)都在起伏不定。在整個(gè)過程中，對(duì)架構(gòu)的安靜感一直持續(xù)存在，體現(xiàn)了保羅作品中發(fā)現(xiàn)的力量和精妙之處。