La Scala 講述了一個(gè)雄心勃勃的愿景，即在布里斯班市中心的一個(gè)小地方建造一個(gè)小場(chǎng)地。建筑師之家英格麗·理查茲和阿德里安·斯賓塞，劇院vi設(shè)計(jì)公司這是一座挑戰(zhàn)關(guān)于住宅建筑、亞熱帶設(shè)計(jì)和城市場(chǎng)地使用的假設(shè)的建筑，以制定更具適應(yīng)性、持久性和令人興奮的反應(yīng)。

       拱門、柱廊和梯田似乎從植被下冒出來，建筑師將斯卡拉大劇院描述為“未來的廢墟”是恰當(dāng)?shù)?，捕捉到該建筑不僅具有現(xiàn)代感，而且具有創(chuàng)新性和前瞻性的感覺手，而另一方面感覺幾乎是古老的。但體現(xiàn)看似矛盾的二元性是該項(xiàng)目輕松做到的事情。其寬敞的空間，在混凝土和磚石的簡(jiǎn)約色調(diào)中顯得寬敞而優(yōu)雅，可能會(huì)被誤認(rèn)為是藝術(shù)畫廊或其他一些市政建筑。而且，也許不出所料，因?yàn)槠渲兄焕聿槠澓退官e塞 最著名的項(xiàng)目是布里斯班最近但已經(jīng)成為標(biāo)志性的 Calile 酒店，這些空間匯聚的中央景觀庭院和游泳池讓人想起豪華度假村。

       盡管人們很想驚嘆設(shè)計(jì)如何將一個(gè)人帶到任何迷人的目的地，從棕櫚泉到馬拉喀什，或者驚嘆于從斯卡帕到巴拉甘的所有細(xì)節(jié)，但斯卡拉歌劇院的真正區(qū)別在于不在于它的組成部分，而在于設(shè)計(jì)如何認(rèn)真對(duì)待現(xiàn)場(chǎng)的責(zé)任。換句話來說，架構(gòu)不是問網(wǎng)站可以為它做什么，而是它可以為它的網(wǎng)站做什么。

       這座小而傾斜的街區(qū)位于城市邊緣地帶，周圍環(huán)繞著商業(yè)鄰居和公寓，還有一座獨(dú)立式住宅的殘山，所有這些都保留了其傳統(tǒng)住宅特色。作為一個(gè)工作室，Richards & Spence 參與了布里斯班的一系列市政項(xiàng)目，建筑師們堅(jiān)定地致力于為這座在過去 50 年里從他們所說的“大城市”演變而來的城市做出積極貢獻(xiàn)成為澳大利亞第三大城市。因此，他們敏銳地意識(shí)到，該場(chǎng)地所遵守的特色住宅區(qū)規(guī)劃契約并未反映其當(dāng)前的環(huán)境。

       La Scala 真正的區(qū)別不在于它的組成部分，而在于設(shè)計(jì)如何認(rèn)真對(duì)待它對(duì)站點(diǎn)的責(zé)任。他們沒有受到過時(shí)的期望的指導(dǎo)，而是試圖對(duì)網(wǎng)站做出原樣的回應(yīng)。英格麗德解釋說：“長(zhǎng)期以來，人們一直認(rèn)為布里斯班是亞熱帶地區(qū)，由單一、獨(dú)立、輕型住宅（尤其是昆士蘭住宅）主導(dǎo)，但為了適應(yīng)人口增長(zhǎng)而進(jìn)行的密集化需求與這種看法不一致?！?“這個(gè)難題的核心是解決永久性和適應(yīng)性問題的建筑設(shè)計(jì)。”

       因此，Ingrid 和 Adrian 的個(gè)人簡(jiǎn)介是一個(gè)小型永久住所和一個(gè)大型團(tuán)體慶祝特殊場(chǎng)合的場(chǎng)所，因此需要與這種更著眼于未來的方法相協(xié)調(diào)。Adrian 說：“該設(shè)計(jì)考慮了場(chǎng)地的演變，通過空間靈活性來預(yù)測(cè)住宅以外的未來項(xiàng)目。” “為長(zhǎng)壽命而設(shè)計(jì)的建筑物可以靈活地適應(yīng)不同的使用期限，這是一種被動(dòng)的可持續(xù)性，很難量化，也很少在環(huán)境論壇中討論?！?/p>

       La Scala 講述了一個(gè)雄心勃勃的愿景，即在布里斯班市中心的一個(gè)小地方建造一個(gè)小場(chǎng)地。盡管在某些方面實(shí)現(xiàn)這一雄心壯志是一項(xiàng)極其復(fù)雜的挑戰(zhàn)，但建筑師們將任務(wù)濃縮為一個(gè)目標(biāo)：為“一個(gè)人或多人創(chuàng)造一個(gè)地方”。這為項(xiàng)目的所有重要設(shè)計(jì)決策提供了信息，從計(jì)劃的安排到空間的比例和建筑物的重要性，都能感受到這一點(diǎn)。

        簡(jiǎn)而言之，斯卡拉歌劇院的形式是圍繞中央庭院布置的兩座住宅。較大的主要住宅位于南部，面向城市，而較小的位于北部，面向街道。顛倒典型的“房子和奶奶公寓”的安排（這讓委員會(huì)很懊惱），它為該網(wǎng)站提供了更全面和更令人興奮的用途。至關(guān)重要的是，它提供了高度的靈活性，超出了國(guó)內(nèi)范圍，涵蓋了未來的任何用途。事實(shí)上，這種適應(yīng)性幾乎立即得到了證明，Richards & Spence 工作室目前占據(jù)了北樓，而 Ingrid 和 Adrian 則住在南邊的家中。

       Richards & Spence 并沒有受到過時(shí)的期望的引導(dǎo)，而是試圖對(duì)網(wǎng)站做出回應(yīng)。然而，這份總結(jié)并沒有捕捉到這種圍繞中央庭院的一對(duì)建筑物的布置方式在建筑和體驗(yàn)上的表現(xiàn)。阿德里安解釋說，作為一個(gè)可以像接待大型聚會(huì)一樣舒適地接待單身居民的地方，“首要關(guān)注的是空間序列的管理”?！暗团c高、明與暗、粗糙與光滑的對(duì)比被有限的材料調(diào)色板放大?！?即使在最大的空間中，一個(gè)人也被這些參考點(diǎn)所錨定，盡管建筑似乎拒絕區(qū)分室內(nèi)和室外空間，但并沒有犧牲內(nèi)部感。

        這在一定程度上是由于建筑物對(duì)土地的謊言沒有太大的反應(yīng)，而是變得與它無法區(qū)分。如果有完全進(jìn)入的自由，人們可以在空間中移動(dòng)，就像探索考古遺址一樣 - 爬上有利位置或下降以仔細(xì)觀察景觀中沉沒的殘余物。Ingrid 說，該計(jì)劃是“分段”組織的，并延伸到建筑邊緣之外，“解決了一個(gè)引人注目的南部懸崖，創(chuàng)建了一個(gè)中央凸起的庭院，可以直接進(jìn)入生活空間?！?/p>

      但體現(xiàn)看似矛盾的二元性是該項(xiàng)目輕松做到的事情。如果有完全進(jìn)入的自由，人們可以在空間中移動(dòng)，就像探索考古遺址一樣。

庭院本身變成了一種室外房間，在兩端的建筑物的保護(hù)下，它們的圍墻相接以封閉它們之間的空間。效果是這樣的，雖然庭院實(shí)際上高于自然地面，但由于其階梯式景觀、取代傳統(tǒng)泳池圍欄的哈哈墻和上升的雙屋頂露臺(tái)，它被體驗(yàn)為圓形劇場(chǎng)庭院上方數(shù)米。

      如果沒有混凝土和磚石的持久品質(zhì)，這一切都是不可能的。充滿了這種材料帶來的所有力量和安全性，英格麗德描述了這座建筑“觸發(fā)了山頂安全避難所的直覺反應(yīng)”，援引了一種較舊的職業(yè)，不僅限于獨(dú)立住宅，還包括住宅、工業(yè)和農(nóng)業(yè)在堅(jiān)固的保護(hù)外墻內(nèi)。

      這座建筑永恒而充滿活力，不僅經(jīng)久耐用，而且積極塑造未來。盡管磚、石頭和混凝土在 Richards & Spence 的作品中都很普遍，但在昆士蘭的背景下卻是不尋常的，昆士蘭歷來偏愛木材和錫制建筑?！肮I(yè)邊緣平淡的多住宅 [建筑物] 中的特殊位置要求仔細(xì)審查傳統(tǒng)的輕量級(jí)白話，”英格麗德說。如果典型的昆士蘭人代表了布里斯班的過去，那么這種更持久和強(qiáng)大的物質(zhì)性說明了建筑師對(duì)該項(xiàng)目所體現(xiàn)的整個(gè)城市的樂觀愿景。

     這座建筑永恒而充滿活力，不僅經(jīng)久耐用，而且積極塑造未來。對(duì)于一個(gè)小場(chǎng)地上的建筑來說，這是一個(gè)重要的角色，但一個(gè) La Scala 卻沉著地扮演著。其寬敞的空間，在混凝土和磚石的簡(jiǎn)約色調(diào)中顯得寬敞而優(yōu)雅，可能會(huì)被誤認(rèn)為是藝術(shù)畫廊或其他一些市政建筑。